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| 19 de octubre de 2009 por after (a las 14:03) |
PREESTRENO DE AFTER PARA LOS LECTORES DE NOTODO.COM
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El 14 de octubre, más de 250 lectores de Notodo.com supieron por fin de dónde habían sacado Manuel, Julio y Ana esos pins de corazones luminosos. El preestreno exclusivo de After contó con la presentación del director, Alberto Rodríguez, dos de los protagonistas, Tristán Ulloa y Guillermo Toledo, y el productor, José Antonio Félez. (Y aunque se mantuvo discretamente en el patio de butacas, por ahí andaba también Julio de la Rosa).
 De izda. a dcha.: Nani Fernández, Tristán Ulloa, José Antonio Félez, Alberto Rodríguez y Guillermo Toledo.
Camiseta diseñada por Miguel Brieva, que regalamos a los asistentes al preestreno
Detalle del diseño de Brieva
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| 2 de octubre de 2009 por after (a las 10:07) |
AFTER, EN EL FESTIVAL DE ROMA
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AFTER participará en la sección oficial de la IV Edición del Festival Internacional de Roma, convirtiéndose así en la primera película española que compite en este certamen. AFTER se estrena en España el próximo 23 de octubre.
Éste es el cartel definitivo:
A pesar de que algunos de los bocetos de Miguel Brieva hubiesen resultado un buen cartel para AFTER, Ángel Cano nos convenció con un diseño algo más convencional, pero potente. Es importante entrar a ver esta película sabiendo lo que vas a ver, y aun así, en un cartel es muy difícil transmitir lo que dice Sergio F. Pinilla en Cinemanía –crítica en la que le otorga cuatro estrellas–: "AFTER se convierte en una de las películas de la temporada, ya que sabe transmitir la desazón, la sensualidad y la verdad de una generación sentimentalmente desahuciada". Para la versión internacional se usará el mismo cartel pero con el título únicamente en amarillo, a solicitud de la compañía de ventas internacionales.
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| 25 de septiembre de 2009 por after (a las 13:36) |
LOS BOCETOS DE MIGUEL BRIEVA
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El dibujante Miguel Brieva es el autor de esta serie de bocetos para el cartel de AFTER. Definido por algunos como un cruce entre El Roto y Robert Crumb, las cáusticas viñetas de Brieva se publican habitualmente en medios como El Jueves, El País o La Vanguardia. Además de su trabajo como historietista, ha hecho sus pinitos cinematográficos con animaciones en cintas como Cabeza de perro, Astronautas (ambas de Santi Amodeo) y Underground, la ciudad del arco-iris (Gervasio Iglesias).
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| 25 de junio de 2009 por after (a las 18:15) |
SOLSTICIO DE VERANO, HACE UN AÑO
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Noche de San Juan. Hace un año. En Sevilla, hogueras en la Alameda. Una vieja tradición que permanece. Nosotros, rodando After. Ya lo comentó Adam Barajas, ayudante de dirección. "Sólo a nosotros se nos ocurre rodar una película que en su mayoría transcurre en la noche durante la época del año con las noches más cortas". Era, por otro lado, la única forma de poder contar con los actores que queríamos. Aquí os adelantamos algunas fotos de ellos en el after donde acaban la noche que estamos contando. Hace ahora un año de estas fotos. El proceso está próximo a su fin. De solsticio a solsticio, un tiempo adecuado para una película que en breve será de todos vosotros.
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| 4 de junio de 2009 por after (a las 10:12) |
LA ILUSIÓN DE LOS DOBLES
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Francia, 1923. Consulta de Jean Marie Capgras. Una mujer de 74 años le afirma al doctor que su esposo ha sido reemplazado por un extraño. La paciente reconocía con facilidad a los demás familiares. A todos, excepto al esposo.
A veces, el reconocimiento visual y el reconocimiento emocional caminan por lugares diferentes. Se disocian. A veces creemos que esa persona tan cercana ha sido suplantada por otra, por un doble. Que nuestro amigo no es nuestro amigo, que nuestro hermano no es nuestro hermano, que nuestro padre no es nuestro padre. Que todos son impostores. Dicen los libros de ciencia que “se han recogido casos de personas que no quieren compartir el lecho con su cónyuge debido a esta paranoia”. Imaginemos qué debe sentir un niño de 4 años que piensa que su padre es un impostor…
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| 8 de mayo de 2009 por after (a las 10:27) |
EL RIVAL MÁS PAREJO. POR ALBERTO RODRÍGUEZ
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Cosas que ocurren. Mi ordenador el otro día dejó de existir en el mundo real y en el virtual, de algún modo, supongo que también. Un señor se llevó sus restos para recuperar los archivos que pudiese. Y apareció este texto entre los archivos recuperados, no recordaba haberlo escrito. Era un texto perdido y luego encontrado. Muchos otros se han perdido, por cierto, sin remisión. Éste es el cuento que escribí mucho antes que el guión para, de alguna manera, acercarnos al personaje de Manuel. Algo del cuento está en la película y hace un par de días se lo mandé a Tristán. Un poco tarde, ya que pensé que nunca me había sentado a escribirlo. Pero lo que está en el cuento él también lo encontró durante el rodaje.
“El día veintidós es sábado, es el cumpleaños de Rafa”, le sonó como si su mujer hablase de un extraño. Su hijo Rafa iba a cumplir cinco años. También le sonó su nombre como el nombre del hijo de otras personas. “Iré a comprarle un regalo”, dijo él de todas formas. “El sábado no podré llegar hasta las ocho y cuarto, tendrás que llevarlo tú”. “¿A qué?”. “Te lo he dicho antes, Rafa quería celebrarlo en MacDonald´s. He reservado doce menús infantiles, ha invitado a varios compañeros de clase. Habrá un payaso”. “Sí, el sábado puedo llevarlo yo”. “Vosotros llegáis a las siete y yo llegaré sobre las ocho y media”, le pareció bien, un plan trazado por dos desconocidos y que iban a llevar a cabo otras personas que no eran ellos. Imaginó de pronto a los otros niños, y a los padres de los otros niños. Una piñata y una docena de diminutas sonrisas blancas. “¿Qué has pensado comprarle?”. “Quiere un barco pirata, lo he visto en una tienda cerca del trabajo, lo compraré yo”. Vio el barco surcando la moqueta del dormitorio de su hijo.
Aquel mismo día pasó por la puerta de la juguetería. Preguntó a la empleada por el barco pirata. Sí, era adecuado para niños de cinco años. Preguntó si tenían el barco habitualmente en existencias. La chica le dijo que sí. "Mañana volveré".
Tardó un par de semanas en regresar, un viernes, una semana antes del cumpleaños de su hijo. Prefería hacer las cosas por adelantado. Buscó a la dependienta con la que había hablado con anterioridad, no estaba. Deambuló por la tienda como si explorase un país desconocido, estuvo mirando juguetes cerca de una hora. Tomaba uno, lo miraba fijamente por todos lados y volvía a dejarlo en su sitio. De pronto, vio un juguete mecánico que le llamó la atención. Era un pequeño ring en el que dos boxeadores de hojalata se tiraban ganchos mecánicamente con una tremenda efectividad sincronizada. Esquivaban, golpeaban. Esquivaban, golpeaban. Hasta el infinito. Un juego de piernas y brazos, movido a cuerda, en perpetuo empate técnico. Giró la manivela y comenzó de nuevo el combate. “¿Es bonito, verdad?”, le dijo un dependiente. “Es una nueva serie de juguetes clásicos que se está vendiendo muy bien”. Preguntó por el barco pirata, “sí, claro, venga por aquí”. Y se marchó tras el vendedor. De lejos los púgiles metálicos seguían su combate.
El sábado, no durmió. Llegó a casa al mediodía y se duchó. Comió algo, estaba hambriento. Su hijo y su mujer llegaron al mediodía. Habían comido con la hermana de su mujer y sus hijos de la edad del pequeño Rafa. Su mujer tenía que marcharse. Su hijo daba vueltas al salón perseguido por un amigo imaginario, entre risas. Su mujer le dio un beso y le pidió que no olvidase el regalo. Él asintió, “ya lo he metido en el maletero”. “Llegaré sobre las ocho y media”, le recordó ella.
El payaso de MacDonald´s había hipnotizado a los niños que seguían sus marionetas en un improvisado teatro de títeres. Había una princesa, un caballero, un lobo y una bruja, también un caballo pero que al no hablar no alcanzaba la categoría de personaje. Sólo decía sí o no entre relinchos. El cuento estaba terminando como terminan todos los cuentos. El caballero acabó con la bruja y el lobo, los niños aplaudieron, los padres aplaudieron a los niños. Se sintió mal, vio a su hijo sonriendo y bromeando con los otros niños. Fue al baño. Se sentó en la taza y esperó. Esperó a que viniera alguien a rescatarle. A lo lejos, terminó el cuento: “Fueron felices y comieron perdices”. Aplausos de manos pequeñas y grandes sonaron de nuevo, y luego los gritos de los niños libres al fin de la fábula que los tenía encantados. Se lavó la cara y salió del baño. Se sentó en una banca amarilla. Su hijo vino corriendo, le pidió que lo cogiera en brazos y lo besó. “Soy tan feliz, papá, que quiero a todo el mundo”. Luego dio un salto y se marchó a luchar con su barco pirata por cualquier mar lejano y peligroso. Miró a los otros padres y pensó de nuevo que no era él la persona que había allí sentada.
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| 8 de abril de 2009 por after (a las 10:56) |
TODO EL MUNDO ENCIENDE LA TELEVISIÓN EN EL HOTEL. POR ALBERTO RODRÍGUEZ
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Este texto lo usamos antes de ensayar, después de que Rafael Cobos terminara el guión. Los escribo para que el actor tenga una sensación concreta o se acerque a un estado de ánimo concreto lo más posible. Me pareció que a Willie le vendría bien. Me propuse escribir uno para cada personaje antes de empezar el rodaje, pero al final nos pilló el inicio de la película y escribí únicamente este. Nos sirvió como punto de partida y nunca tiramos de él durante los ensayos o el rodaje. Pero los dos sabíamos que estaba ahí por si lo necesitábamos.
Todo el mundo enciende la televisión en el hotel
Julio se levantó temprano, respiró y le supo tan mal la saliva como si estuviese muerto. Quizás fuesen las siete o las seis y media aún. No miró el reloj. Se incorporó y sintió frío. Pensó en lo cara que costaba esa habitación de hotel, y no consiguió entender por qué cortaban la calefacción de noche. Por la ventana se intuía un día gris. Al otro lado del tabique escuchó el despertador de otro huésped, carraspeó al apagarlo. Julio se puso la manta por encima y se acercó a la ventana. Llovía fuera, una media lluvia, no demasiado fuerte. Lo justo para hacer incómodo el paso de los pocos que a esa hora se atrevían a desafiar al invierno.
Encendió la televisión, daban noticias alarmantes sobre un terrible atentado en Paquistán en tres canales, un culebrón venezolano en otro y un programa de dibujos animados para niños en el último que vio. Subió y bajó los canales pensando en quién tendría puesta la televisión a esa horas, a parte de él. Imaginó a un ama de casa aburrida poniendo el despertador a las seis y media para ver los planes de boda de un personaje interpretado por una actriz que dejaba mucho que desear. Decidió quedarse viendo los dibujos. Los tres cerditos amenazados por un lobo, era una vieja película Disney. No había nada que temer: los cerditos no serían devorados y al lobo tampoco le pasaría gran cosa. Estuvo observando el decorado, nunca se había fijado en los fondos de los dibujos, un árbol pasaba una y otra vez, una y otra vez el mismo pájaro, la misma casa, la misma loma, despacio, o a la carrera. Quitó el sonido en el televisor y escuchó. Pensó de pronto qué estaría viendo el huésped al otro lado del tabique. Se acercó y pegó la oreja. Su vecino escuchaba las noticias. Pensó en por qué todo el mundo enciende la televisión en los hoteles aunque no lo haga en casa. Como un instinto, como parte de un ritual. Entrar en la habitación, soltar las cosas sobre la cama, encender la televisión.
El lobo la había emprendido con la casita de papel, aún no era el momento de la victoria para los tres cerditos. Reparó en la hora en la esquina inferior de la pantalla, 6:43. Había quedado a las diez y media en el despacho, le llevaría media hora llegar hasta allí. Le sobraban dos horas de nada, en una ciudad que no tenía ganas de visitar. Se metió en la ducha. Le vino bien el agua caliente. Luego al secarse vio que estaba lleno de manchas rojas, el agua estaba demasiado caliente. Pensó que no tenía que haber bebido tanto la noche anterior, sobre todo no tenía que haber tomado cocaína. Ahora recordaba a medias la cara de ese agente de ventas que le había dicho al salir de la oficina me tomo una cerveza rápida y me marcho. Lo recordaba riéndose, casi babeando cuando llamó al taxi. “Eres un campeón Julio, un campeón”. Mientras el taxista esperaba con cara de dormido a que el oficinista dejara de abrazarle y subiera en el coche. “Eres un campeón pero no tienes fin” , “Tú también....” , ahora no se acordaba del nombre, daba igual seguramente no volvería a verlo en su vida. “No tienes fin, Julio” Se quedó de pie en la acera mientras el taxi se alejaba, era lunes. Pensó que era verdad, no tenía fin, y se sintió sólo pensando en tomar una última cerveza antes de irse a la cama.
Ya se había ido a la cama y había vuelto del país de los sueños. Y nada se había movido de su sitio. El lobo se lanzó sobre la casita de ladrillo y acabó con el rabo chamuscado en la chimenea. Lo vio correr por el campo, mientras un pájaro cruzaba el cielo una vez, otra, otra, otra, otra... El mismo pájaro, en la misma trayectoria. Y otra vez...
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| 12 de marzo de 2009 por after (a las 17:49) |
DENTRO/FUERA. LA MÚSICA EN AFTER. POR JULIO DE LA ROSA (AUTOR DE LA BANDA SONORA)
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Nunca
he entendido muy bien la nomenclatura establecida en el cine con las músicas.
Enseñan en las escuelas que la diégesis (menuda palabreja) es algo así como el
mundo posible que crea la película. Así, diegética (el dichoso Word se empeña en
escribir ‘dietética’), es la música que proviene de fuentes naturales: una
radio, una banda tocando en escena. Por otro lado, la música incidental, o
extradiegética, es la que no proviene de fuentes naturales y se usa para
acompañar la emoción y la acción de los personajes (lo que se suele interpretar
como banda sonora o score). Y se pregunta uno: si la diégesis es ese mundo
posible que crea el filme, la música, al ser extradiegética, te ‘sacaría’ de la
película: sería completamente inverosímil. Pues vaya mierda de música, la
extradiegética: además de tener un nombre imposible, no te la puedes creer. ¿Y
qué pasa si usas la música diegética como si fuera incidental, es decir,
apoyando la acción y la emoción de los personajes? Falsa diégesis llaman a eso.
Pero qué ganas de complicarse. A mí me gusta usar una terminología, algo más
básica, centrada en el dentro/fuera. Como nos enseñaba Supercoco en Barrio
Sésamo. Las músicas de dentro (las de las fuentes naturales) y las músicas de
fuera (las que se meten por el morro). Y ya. Así, desde luego, consigo
entenderme con el resto del equipo, que no es poco. Y, a partir de ahí, usar
esas músicas como apetezca.
Digo todo esto porque la música en After
viene mucho de dentro. Los personajes van a un garito para abrir la noche, luego
a una fiesta en una casa, después a una discoteca, más tarde se van de after a
otra casa. Y así, con música sonando en todos lados, tienes que encontrar la
manera de que esa música aporte algo a la acción, convertirla de algún modo en
narrativa, en compañera de los personajes, hacerla ir más allá de la mera
representación del lugar dónde se encuentran. Para complicarlo un poco más,
varias secuencias se repiten por triplicado, según el punto de vista de cada uno
de los protagonistas. Con lo que la música tiene que funcionar en los tres
momentos en los que aparece (esto ya daba miedo al leer el guión). Así que,
finalmente, en la música de dentro, he acabado haciendo funk, pop, música de
baile, tecno, música árabe y hasta una canción infantil, pero siempre procurando
acompañar a la acción, en algún sentido. Como anécdota, en ‘El Gallito’, el tema
infantil que suena en el coche de Manuel, puse a cantar a mis sobrinos. Aunque
me temo que por ahora les enseñaré sólo esa secuencia: tal salvajada es la
película.
La música de fuera es otra cosa. Jugando también a triplicar
los momentos musicales, se repiten piezas mías y también dos temas increíbles de
Micah P. Hinson (‘Beneath the Rose’) y Smog (‘Rock Bottom Riser’). Funcionan
como un tiro (¿De qué? preguntaría alguno de los fiesteros del rodaje). En lo
que a mí respecta, opté por usar una instrumentación sencilla, que bastante
servidita de músicas iba ya la película. Algo simple y que apuntara al corazón,
pero un corazón de ésos de plástico que venden los chinos por los bares.
Se adjunta una muestra, creo. Dentro: Black Heart. Fuera: Score
9.
Black
Heart
Score
9
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